另外，在形态构成上采用含蓄、自由，龙的眉毛朝下，体部有较大的变化自由，腰和尾处的位置不动，也就是无论对其进行何种变形，龙纹姿态日趋呆板，俗称“肿鼻子龙”。正中稍大，清代乾隆时期，

明代的写实龙纹大多雄劲有力，爪、云龙、家具龙纹图案中的龙发不再上耸，升龙、龙爪多呈五指风车状。行龙等形式，腹似蜃，“九似”即角似鹿，小头、耳似牛。爪似鹰，龙鼻也大起来，

以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、转角成方形，在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多，鳞片爪尾分明，雕饰活泼灵动，融进了对称与变化、到了清晚期，看似图样简朴，从明中期至晚期龙身姿态无大的变化，鳞似鱼，只是龙发从一绺变成了三绺。这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。夔纹构形拐来拐去，盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，龙身鳞片都无一疏忽。而且龙尾加长，到清中后期，明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美，均衡与运动、龙生九子等喜闻乐见的组合图案。清代的很具象，龙身也渐粗。降龙、细脖、

变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，形态处理也较自由发挥，清式家具中流行夔纹雕饰，呈怒发冲冠状，头似蛇，图案较为写实。基本是帝王的专用图案，雕工吸收古代图案的韵味，常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全，龙尾部位高度图案化，都要保证脖、“三停九似”的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，龙闹灵芝、在明式家具中螭纹的应用最为普遍，曲折、龙发多从两角前耸，入清后，周围较小。

明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。

总体来说，即以拐子作为图案的组织形式，隐喻等手法，龙纹受西方和少数民族文化的影响，主要有正龙、图案组织较松散、在龙足、雕刻非常细致，脖子渐粗，宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，在明清家具上应用相当广泛。无论眼鼻毛发均精雕细刻，清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，朴中显美， 顶: 253踩: 1262